新播家庭伦理剧：和谐叙事温暖新春荧屏

    杜莹杰   王秋芸

   电视剧作为受众最广的媒介载体，对观众有着潜移默化的影响，在构建社会核心价值体系中具有引领作用。2013新春电视荧屏之上，最新播出的几部家庭伦理剧虽然风格各异，却都不约而同地选择通过和谐叙事来助力构建和谐社会。

    叙事：打破“三破一苦”，和谐为至美

   作为电视剧的重要类型之一，家庭伦理剧的重要特点就是用不同的故事形式讲述一个共同的关于“家”的寓言。“家”是根植在中国人心中永恒的情结，在中国文化中占据绝对中心的地位。“家”是中国社会最基础的结构单位，更是中国人重要的精神寄托。从古至今，关于“家”的作品出现在不同形式的艺术作品之中。到了现代，家庭伦理剧便成为了电视剧题材类型中最适合家庭集体观看的类型之一。

   但随着时代的发展，中国传统的家庭伦理剧创作不进反退，常常沦入“三破一苦”的怪圈——“破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻和一个苦情的女人”，热衷于把叙事定位在非正常家庭的大悲大戚之上。2013年新春荧屏上出现的几部家庭伦理剧却一扫陈旧习气，散发出清新气息。这些作品不再依靠畸形家庭的突发事件来吸引眼球，而是关注常态下具有真实意义的家庭，剧中家庭都是健全的，没有死亡残疾的磨难，没有妻离子散的悲苦，多表现一家几代人的平常生活，剧中的矛盾都是现实生活中每个家庭都会出现的磕磕绊绊。

   《妯娌的三国时代》演绎的是相邻且三代同堂的大家庭，每个小家庭虽然都有自己独立的生存空间，但彼此的生活每天都会发生交集。每一集都由妯娌、婆媳、母子之间的性格不同产生的矛盾推动剧情，他们在家庭中彼此碰撞，也彼此改造对方，最终磨合成了温馨的大家庭。中央电视台推出的开年大戏《全家福》，用不同时期的全家福作为叙事线索，生动展示了北京一个普通家庭几代人的平凡生活。柴米油盐，结婚生子，岁月匆匆，琐碎的故事里折射出中国50年来尤其是改革开放20年的发展变化。全剧没有任何政治说教，也没有催泪煽情，只是安然讲述老百姓朴素、平和的生活，让人备感亲切温暖。

    人物：塑造圆形人物，传递人生哲理

   圆形人物是文艺评论中的术语，是指有着复杂性格特征的人物，而非刻板的非好即坏的平面人。正如鲁迅对《红楼梦》所做出的评价：“好人不是绝对的好，坏人不是绝对的坏。”令人称道的是，2013年播出的家庭伦理剧塑造出了一批形象生动、贴近生活现实的圆形人物形象。如近来央视播出的《劝和小组》讲述由几个普通居民组成的“劝和小组”帮助其他居民走出困境的故事。这个类似于“居委会”的小组成员，有家庭矛盾此起彼伏的退休老人简爷爷和李奶奶；有清高的文艺中年成就；有单纯本真、父母关系不和的富二代香菱；也有见钱眼开、斤斤计较的穷三代费俞。该剧一反过去家庭伦理剧中塑造完美主人公的传统，每个人虽都有积极向上、助人为乐的生活态度，但他们性格上或多或少存在着某种缺陷和不足。“劝和小组”的成员在帮助别人走出生活困境的同时，自身也在成长过程中重新回到了和谐生活之中。电视剧《独生子女的婆婆妈妈》塑造了一帮“80后”和“90后”的独生子女。这些孩子有一帮各式各样的“父母大人”以及“父母大人的父母大人”，他们面临各种各样的“婚姻问题”“老人问题”。作品里的父母们和孩子们的形象，谈不上高大和完美，他们各有各的烦恼，各有各的缺点。几对独生子女周旋在一群老人之中，他们自私、独立，与长辈斗智斗勇，在磕磕碰碰的婚姻中，他们也有了自己的孩子，荣升成了“父母大人”。身为父母的成长过程让他们重新认识了生活，也体会到了长辈的苦心，重新找回了家庭的温暖幸福。剧作塑造的人物就是这样一群普通人，犹如生活中的你、我、他一样，看到他们，我们亦会比照出自己。我们跟随着他们共同成长：家人之间要彼此包容体谅；帮助他人，亦是救赎自己。

    类型：轻喜剧的形式，安全阀的功用

   作为姊妹艺术，电影与电视一直血脉相连。2013贺岁片上演至今，影院先后上映了《人再囧途之泰囧》、《西游降魔篇》，这两部电影刷新了中国电影的票房。笔者所要强调的是，这两部获得超高票房的电影都是喜剧类型。轻喜剧的路子是在与消费者磨合中探索出来的，是对观众消费心理与习惯的总结。电影票房最能反映出广大观众的消费需求。

   电视剧《劝和小组》就没有粉饰太平，真实反映出生活中存在的一些阴暗面，比如成就虽然毕业于名牌高校，且才华出众，但在报社却因为性格孤傲受到了领导的排挤。又如费俞是出身贫苦的穷三代，没有见过太多世面，在与富家子弟齐康竞争追求香菱的过程中受尽排挤，闹出了不少笑话，却最终用真心赢得了爱情。轻松戏谑的剧情反映出社会某种不良现象，受众平时在现实生活中郁积的愤懑情绪在嘲讽对象身上得到代偿性宣泄。而成就和费俞在遇到困难时乐于自嘲、积极向上的人生态度却让观众在潜移默化中受到了影响，让他们自觉地调整自身欲望与社会之间的关系，现实冲突得以缓解。

   轻喜剧的创作很容易落入人物夸张、内容失实的窠臼。比如本山传媒连续推出的《乡村爱情》系列电视剧就是如此。剧作收视率虽然可观，却因剧情信马由缰式的胡编乱造，人物塑造低俗、生硬、刻板，最终失去观众的认同。

   可喜的是，新春播出的几部轻喜剧没有为了幽默而幽默、为了讽刺而讽刺，而是剧情紧贴生活，接地气，演绎普通百姓按部就班地上下班和平常的家庭生活。支撑全剧的不是曲折离奇的故事，而是一家人的相亲相爱与乡亲邻里之间相互扶持的温馨。